Aparecen textos relativos a unha vintena de amantes de ambos os sexos, incluído o galego Alejandro Finisterre

Retratos de Frida Kahlo y Alexandre Finisterre pintados por la artista mexicana

Retratos de Frida Kahlo e Alexandre Finisterre pintados pola artista mexicana

 

Escrito por XOSÉ AMEIXEIRAS

«Amo con paixón delirante ao home e á muller». A «serie de obxectos moi persoais» que Frida Kahlo lle enviou polo condutor Manuel ao seu examante e amigo Alejandro Campos Ramírez, Alejandro Finisterre, seguen dando sorpresas. Entre as cousas que «ninguén coñece», a súa «Caixa de Pandora», como ela lle dicía nunha carta, atópase un caderno, cedida polo seu doutor Efrén Villafuente, na que a soada pintora mexicana faille a Finisterre declaracións moi íntimas, os seus cantos ao amor sen fronteiras e ata descricións de escenas de cama. «Moito eu amei nesta recanija vida…Non teño distingo entre macho e femia ao momento de satisfacer e gozar. Para min é igual. O importante é o amor para saber que estou viva», escribe Kahlo nun caderno de receitas cedido polo médico, porque «mosca (o diñeiro) segue sen voar» e non tiña para papel.

Composición con tres hojas del cuaderno con la lista de los veinte amantes más señalados de Frida Kahlo

Composición con tres follas do caderno coa lista dos vinte amantes máis sinalados de Frida Kahlo

Alejandro Campos (Fisterra, 1919- Zamora, 2007) entregou este material a un amigo editor de México cuxos descendentes se toparon agora cun verdadeiro tesouro de cartas, cadernos e incluso pinturas inéditas da artista mexicana con ocasión dos peches pola pandemia. No caderno de receitas, Kahlo (1907-1954) non só fai declaración das súas condicións sexuais, senón que elabora unha relación dos seus vinte amores máis sinalados. Así, coloca en primeiro lugar ao seu único marido, Diego Rivera, co que casou o 21 de agosto de 1929, cando ela tiña 22 anos, e el, 43. A nai da artista opúñase ao casamento por considerar vello ao futuro consorte. Divorciáronse en 1939 e volvéronse a casar un ano despois.

Coloca en segundo lugar a Alejandro Gómez Arias, o seu primeiro noivo, que en 1925 acompañábaa no fatídico accidente que a deixou maltreita aos 18 anos con danos graves na columna, a pelvis, un ombro e outras partes do corpo que a obrigaron a numerosas operacións e constantes atencións médicas.

Alejandro Finisterre aparece de terceiro na lista, seguido do tamén español Josep Bartolí, outro sobrevivente dos campos de concentración franceses. O quinto lugar é para Ricardo Viñas, mentres que o sexto é para Loita Reyes, o sétimo para Levy, que repite no décimo, do mesmo xeito que Cabela Villaseñor aparece no posto oitavo e o décimo sétimo. O noveno é para Machila Armida, en tanto que Trotski ocupa o posto número 11. Chamáballe Piochitas. No seguinte está Nickolas Muray, fotógrafo e esgrimista húngaro. O que aparece co 13 non se entende moi ben, pero talvez puidese ser Isamo Noguchi, co que tivo un romance. O 14 está en branco e o 15 é para María Félix, mentres que no 16 está Chavela Vargas. A continuación está Martita. Logo aparece Francisco Dous Amantes. O 20 correspóndelle á súa enfermeira Judith Ferreto e o último posto é para a Bandida, que é Graciela Olmos.

Non aparecen personaxes como Tina Modotti, Jacqueline Lamba, Leo Eloesser ou Heinz Berggruen, cos que tamén se lle atribúen relacións.

Caixas gardadas durante decenios cargadas de literatura marcada pola sensualidade

As caixas atesouradas en silencio gardaban os testemuños máis auténticos dunha Frida Kahlo convertida nunha encarnación da deusa azteca da fertilidade, Tlazoleotl, a señora do sexo e da carnalidade que a propia artista chegou a pintar. Alejandro Finisterre foi depositario calado durante decenios das súas intimidades e nunca as revelou nin chegou a aproveitarse delas como fixo a familia dalgún outro amante.

Os textos da pintora están cargados de paixón amorosa, auténtica literatura ardente na que descricións das operacións sexuais máis suxestivas están moi presentes. «Son a muller perfecta a quen amar, un suspiro, un jadeo na madrugada», escríbelle ao seu Fin da Terra. «Espero que me mates de amor algún día de estes», conclúe nunha das páxinas.

«Seime de memoria o teu corpo»

Pero non só as letras a Campos están cargadas de paixón. No caderno aparecen outras similares dirixidas ás súas outros amantes. Nun debuxo para Machila Armida aparece unha vulva asediada por dous grandes espermatozoides con cabeza de ollo: «Seime de memoria o teu corpo …». Engade a pintora. A Graciela Olmos, a Bandida, dille: «Bela entre todas, pel de cor trigo que na noite afortunada fixen miña sen ningún coidado… tenra, medorenta blancura disposta a queimarche entre os meus brazos».

Josep Bartolí fíxolle tremer os xeonllos, caeu e esqueceu respirar. Con el sentiu que o mundo era máis ancho e inmenso. «Amareiche no letargo dunha noite chea de insomnios», declara a outro dos seus grandes amantes. «¡Que non che dese!», acaba así una das páxinas cargadas de referencias e expresións sensuais dirixidas ao catalán. E a María Félix, que se esconde tras as cortinas da noite. A lúa empúxache cara a min». Ou a Isamo: «Na comisura dos nosos beizos, a mentira queda queda… Pídesme irnos descalzos polo camiño das nubes». E, por fin, León Trotski, Piochitos: «Agora que che fuches necesito dicirche que nun lugar común da túa pel, e no teu corpo, unha rapariga levántase a buscar a alma dos mortos escondida ante o tempo». A Chavela Vargas miroulle os seus «vidriadas pupilas» e viu que choraba auga que «alagaba a soidade e dáballe vida». Judith Ferreto, Elenita Vázquez, á que trataba de debuxala e fervíalle o sangue, «o amor e a paixón sen límites», ou Teresa Proenza son destinatarias da súa prosa lírica. Digan o que digan, non lle importa: «Gústame o que son».

Detalle de la «Caja de Pandora» que le dedicó Frida Kahlo a Alexandre Finisterre

Detalle da «Caixa de Pandora» que lle dedicou Frida Kahlo a Alexandre Finisterre

«Non hai falsas mojigaterías, nin tabús, nin lei»

O amor, escribiu Frida Kahlo, fai que «a túa mente se nuble ata que parece que es capaz de pensar en nada e entón es feliz». Deliberadamente feliz, engade, e neste estado «non hai falsas mojigaterías, nin tabús, nin lei ou costume que che poña límites». Así lle conta a Alejandro Finisterre as súas teorías sobre o amor. Para Kahlo, o único límite está nela mesma, no seu corpo e o da súa parella. A súa norma era darlle sempre «o que o corpo pide» ou o que vén ser, conclúe, «a realidade fascinante». Na súa confesión tan «íntima» ao fisterrán pensa que de, este modo, el amaraa máis e comprenderaa mellor e que quererá estar ao seu lado, noite e día para amala «con desenfreo, luxuria e perversión».

Con todo, esperaba que Alejandro Finisterre soubese corresponder á súa confianza ao delatarlle estes pensamentos e que cando se aburrise deles queimáseos «na pira do tempo e o desamor», como así foi.

Un amigo de Alejandro Campos gardou todo este material, no que incluso están senllos pequenos retratos inéditos de Frida e «Alex do Fin da Terra». Eran moi típicos no seu tempo para pór como un díptico nas mesitas de noite.

Unha das caixas que Kahlo enviou a Campos Ramírez é en si mesma unha obra de arte. A pintora adornouna, «para el». Na cuberta da arca cargada de confesións secretas aparece no centro un feto dourado flotando nun mar vermello. Podía ser o fillo que ela lamenta que non puido darlle ao fisterrán. Na tapa interior, un venado cunha cara que ben podía ser unha síntese do rostro de Alejandro coas cellas cargadas da propia Frida. E todo iso bañado de ouro da dor que ela converteu no manancial da súa vida, como o vermello do sangue ao que bota man a miúdo nas súas obras e que neste caso plasma en forma de lúa ou sol. É a ausencia que se transforma en coroa de espiñas.

 

[Fonte: http://www.lavozdegalicia.es]