Je veux vivre dans un monde
Sans jalousie, sans amants
Et où les pessimistes sont contents
Je veux vivre dans un monde sans papiers
Et où mon foie arrête de pleurer
Je veux vivre dans un monde sans pilules
Où les riches, et les pauvres
N’existent plus
Je veux vivre dans un monde
Où les chiens embrassent les chats
Et où ils dansent
Ils dansent une rumba
Je veux vivre dans un monde
Où les malheureux sont heureux
Je veux vivre dans un monde
Où Dieu, il est amoureux
Je veux vivre dans un monde
Sans chichis
Et où les cons font pas
Font pas de bruit
Je veux voler très haut, libre
Comme un poisson dans l’eau
Et dans ma bouche, pas de mots
Je veux vivre dans un monde
Sans cholestérol
Avec une overdose de Rock’n’roll
Je veux vivre dans un monde
Où on doit pas chercher ..
Chercher la beauté
Chercher la vérité
Saudades trago comigo
Do teu corpo e nada mais
Saudades trago comigo
Do teu corpo e nada mais
Pois a lei porque me sigo
Não tem pecados mortais.
Talvez tu queiras saber
Porque em vida já estou morto
Talvez tu queiras saber
Porque em vida já estou morto
São apenas, podes crer,
As saudades do teu corpo.
E tu, o que sentes por mim
Desde essa noite perdida?
E tu, o que sentes por mim
Desde essa noite perdida?
Sentes esse frio em ti
Que eu sinto na minha vida?
Sentes esse frio em ti
Que eu sinto na minha vida?
Eu sei que o teu corpo
Há de sentir a falta do meu
Por isso eu tenho a saudade
Que o meu corpo tem do teu
Por isso eu tenho a saudade
Que o meu corpo tem do teu.
Eu tenho um sonho doirado
Sonho que a minha alma quer
Eu tenho um sonho doirado
Sonho que a minha alma quer
É morrer e cantando o fado
Nos braços de uma mulher
É morrer e cantando o fado
Nos braços de uma mulher.
Siete modos de guisados
se guisa la merenjena.
la primera que la guisa
es la vava de Elena.
Ya la hase bocadicos
y la mete en una cena.
Esta comida la llaman:
comida de merenjena.
A mi tio Cerasi,
que le agrada beber vino;
con el vino, vino, vino
mucho y bien a él le vino.
La segunda que la guisa
es la mujer del samas.
la cavaca por arientro,
la hinchi de arroz moti.
Esta comida la llaman:
la comida la dolma.
La trecera que la guisa
es la prima Esther di Chioti.
la cavaca por adientro
la henchi de arroz moti.
Esta comida se llama:
la comida la almondroti.
La alburnia es saborida
en color y en golor.
ven, haremos una cena,
mos gozaremos los dos
antes que venga el gosano
y li quite la sabor.
La salata maljasana,
es pastosa y saborida,
mi vesina la prepara
con mucho aceite de oliva.
Estos platos acompañan
los restos de gallinas.
En las mesas de las fiestas.
siempre brilla el jandrajo.
Ya l’hacemos pastelicos;
ellos frien en los platos
esperando ser servidos
con los güevos jaminados.
Elle a dit que chui radin
Et je chante pas bien
Elle est belle à mort, mais pas toujours d’accord
Les dents blanches
Comme un collier de perles blanches
Sa bouche est entourée de lèvres que des merguezChuis tombé amoureux d’une femme
Qui n’est pas ma femme
Dis pas ça a ma femme, elle parle de trop
Fou de son odeur
Chui tombé le cul dans le beurre
Chui au paradis avec elle dans son lit
Chui tombé amoureux d’une femme
Qui n’est pas ma femme
Dis pas ça a ma femme, elle parle de trop
Le caractère comme une tempête
Comme un océan
Aujourd’hui Marie Lou
Et demain marée basse
Je suis son danseur,
Son danseur de tango
Son danseur de rumba et au même temps son matelas
Chui tombé amoureux d’une femme
Qui n’est pas ma femme
Dis pas ça a ma femme, elle parle de trop
( *2)
Doo wap, doo wap…. *
Donata Suárez camina
sobre la arena sus pasos
son un cuenco de rocío
cantan solo para ella,
las endechas de los mirlos.
Donata Suárez camina.
Donata Suárez camina.
Mil escobas de pichana
van barriendo las espinas,
soles sueltan a sus pasos
las encendidas jarillas.
Donata Suárez camina.
Donata Suárez camina.
Dejan de rumiar sus sueños
Si es que la miran los chivos,
erguidos en sus dos patas
ya soplan el caramillo.
Donata Suárez camina.
Yo la espero, aquí callado
rogando a Dios que me mire.
Siento susurrar al aire
los pliegues de su vestido
solo me queda en el alma
su perfume de membrillo.
Donata Suárez camina.
Brinca por dejar sus cauces
y la vi pasar el río
como no puede seguirla,
corre a llorar su destino.
Donata Suárez camina.
Donata Suárez camina.
El yuchán tiñe sus flores,
remedando sus mejillas
es una diosa pagana
hasta cuando va de misa.
Donata Suárez camina.
Donata Suárez camina.
Sombra y luz le van dejando
los álamos del camino,
de a ratos trepa a los cerros
el relincho de un padrillo.
Donata Suárez camina.
Deus pede estrita conta de meu tempo
E eu vou do meu tempo, dar-lhe conta
Mas, como dar, sem tempo, tanta conta
Eu, que gastei, sem conta, tanto tempo?
Para dar minha conta feita a tempo O tempo me foi dado, e não fiz conta Não quis, sobrando tempo, fazer conta Hoje, quero acertar conta, e não há tempo
Oh, vós, que tendes tempo sem ter conta Não gasteis o vosso tempo em passatempo Cuidai, enquanto é tempo, em vossa conta!
Pois, aqueles que, sem conta, gastam tempo
Quando o tempo chegar, de prestar conta
Chorarão, como eu, o não ter tempo.
Não sei, não sabe ninguém
Porque canto fado, neste tom magoado
De dor e de pranto
Neste tormento, todo sofrimento
Eu sinto que a alma cá dentro se acalma
Nos versos que canto
Foi Deus que deu luz aos olhos
Perfumou as rosas, deu ouro ao sol e prata ao luar
Foi Deus que me pôs no peito
Um rosário de penas que vou desfiando e choro a cantar
Pôs as estrelas no céu
Fez o espaço sem fim
Deu o luto as andorinhas
Ai, e deu-me esta voz a mim
Se eu canto, não sei porque canto
Misto de ventura, saudade, ternura ou talvez amor
Mas sei que cantando
Sinto o mesmo quando se tem um desgosto
E o pranto no rosto nos deixa melhor
Foi Deus que deu voz ao vento
Luz ao firmamento
E deu o azul às ondas do mar
Foi Deus que me pôs no peito
Um rosário de penas que vou desfiando e choro a cantar
Fez o poeta, o rouxinol
Pôs no campo o alecrim
Deu flores à primavera
Ai…e deu-me esta voz a mim
Dans les flaques de goudron bleu les talons de Remington
Claquent au vent leurs bas résille,
Choquent au vent leur barillet,
Nuit et Rubis dernier pétard sous le ciel de Chatterton,
Les madones font le trottoir, au black vendent leurs billets.
Tailleur Beretta chic,
Cheveux kérosène,
Nana narcotique claudique
Sick Marlène,
Marlou dans la ligne de mire doum doum,
Pourront mieux dormir après leur boum boum.
Dans les flaques de goudron bleu les talons de Remington
Claquent au vent leurs bas résille,
Choquent au vent leur barillet,
Nuit de noce dans le brouillard, silencieuse et monotone,
Les madones fardées de noir portent au cœur un poudrier.
Flanelle métallique, paupières incendiaires,
Semi-automatiques au creux des meurtrières,
Pique-pique zibeline, am stram gram pic et bam,
Gorgé de grenadine, paradise télégramme.
Dans les flaques de goudron bleu les talons de Remington
Claquent au vent leurs bas résille,
Choquent au vent leur barillet,
Nuit et rubis dernier pétard sous le ciel de Chatterton,
Les madones font le trottoir, au black vendent leurs billets
Les madones font le trottoir, au black vendent leurs billets
Les madones font le trottoir, au black vendent leurs billets
les madones font le trottoir
les madones font le trottoir…
Son centre-ville inspiré des préceptes haussmanniens a souvent valu à Buenos Aires, ville d’immigration européenne, d’être qualifiée de “Paris austral”. Encore aujourd’hui, la francophilie garde de beaux restes dans la capitale argentine. Visite guidée, pauses gourmandes incluses.
Le palais Ortiz Basualdo héberge l’ambassade de France en Argentine. Diplomatiquement comme architecturalement, c’est un vrai morceau de Paris à Buenos Aires.
Écrit par Pierre Dumas
Pendant qu’à l’aube du XXe siècle Buenos Aires se transformait en un Paris d’Amérique latine, les Français s’émerveillaient réciproquement devant les riches et excentriques Argentins, émirs de leur temps. Le monde a changé, et le français retentit moins dans le paysage sonore de la capitale argentine, mais la francophilie reste suffisamment forte chez les porteños pour que l’on puisse s’offrir une grande exploration bleu blanc rouge* de la ville, le temps d’une promenade ou d’un week-end.
Outre les produits à dénicher dans les boutiques et les supermarchés, ou les événements proposés par les festivals et autres manifestations ponctuelles, le circuit “Buenos Aires français” se découvre trois cent soixante-cinq jours par an. Dans plusieurs quartiers et en particulier à Recoleta [dans le centre], bars avec terrasse, façades haussmanniennes et enseignes en francés créent de vrais îlots de parisianité. Ici se dressent les grands palais de l’âge d’or argentin, lorsque Buenos Aires était le Paris austral : l’un d’eux, bâti par la famille Ortiz Basualdo, accueille même depuis 1939 l’ambassade de France. Avec leurs toits d’ardoise, leurs chiens-assis, leurs entrées monumentales et la symétrie de leurs façades, ces hôtels particuliers ayant appartenu à d’illustres familles, quand ils ne sont pas devenus des ambassades, abritent aujourd’hui des musées ou des hôtels de luxe.
Bâtiments, statues et verdure
Quelques pâtés de maisons concentrent les plus remarquables de ces édifices, au départ de la place Pellegrini, dont la forme originale rompt déjà avec le rigide damier espagnol [des rues de la ville] et évoque les squares parisiens*. Sur cette place se trouvent donc l’ambassade de France (qui donne également sur la place Pierre de Coubertin) mais aussi celle du Brésil, dont la façade reproduit celle du musée parisien Jacquemart-André. À deux pas et sur l’avenue Cerrito, le palais Álzaga Unzué est aujourd’hui intégré à l’hôtel [de la chaîne de luxe] Four Seasons.
En remontant l’avenue Alvear, l’hôtel particulier de la famille Fernández-Anchorena, œuvre d’Eduardo Le Monnier [un architecte français (1873-1931) qui a travaillé au Brésil, en Uruguay et en Argentine], abrite le siège de la nonciature apostolique, autrement dit de l’ambassade du Vatican, et a pour voisin immédiat le palais Duhau, transformé il y a quelques années en hôtel cinq étoiles. De là, la rue Rodríguez Peña conduit le promeneur au palais Sarmiento, siège du ministère argentin de l’Éducation, dont la façade souvent qualifiée de “
« Montparnasse », chanson interprétée par Bernard Lavilliers, enregistrée sur l’album « 5 Minutes au Paradis » [2017]
Seul, face-à-face dans la glace, j’regarde les gens qui passent
C’est l’été, des gens qui rient, d’autres qui s’embrassent
C’est l’été à Montparnasse, l’été à Montparnasse
Des robes légères, des couples qui s’enlacent au bas de la Coupole, à Montparnasse
J’vais rester seul avec de la glace à Montparnasse
Je traîne mon vague à l’âme sur les terrasses
Je cherche encore, Madame, ses quelques traces
Qui inspirait Soutine, Appolinaire
Je vais passer de l’ombre à la lumière
Je vais passer de l’ombre à la lumière
Si cette nuit mes yeux billent, j’rencontre une âme seule
C’est l’été, j’parle de voyages d’autres paysages
C’est l’hiver à Buenos Aires, l’hiver à Buenos Aires
L’air est glacé, les gens séparés
Au café Margot à Buenos Aires
Des Italiens qui parlent espagnol
Au café Margot à Buenos Aires
Je traîne mon vague à l’âme sur les terrasses
Je cherche encore, Madame, ses quelques traces
Qui inspirait Borges, Neruda
Si je vous intéresse, je reste là
Je traîne mon vague à l’âme sur les terrasses
Je cherche encore, Madame, ses quelques traces
Qui inspirait Soutine, Appolinaire
Je vais passer de l’ombre à la lumière
Je vais passer de l’ombre à la lumière
À la lumière
Me acuerdo, fue en Balvanera
En una noche lejana
Que alguien dejó caer el nombre
De un tal Jacinto Chiclana
Algo se dijo, también
De una esquina y de un cuchillo
Los años no dejan ver
El entrevero y el brillo
Quién sabe por qué razón
Me anda buscando ese nombre
Me gustaría saber
Cómo habrá sido aquel hombre
Alto lo veo y cabal
Con el alma comedida
Capaz de no alzar la voz
Y de jugarse la vida
Nadie con paso más firme
Habrá pisado la tierra
Nadie habrá habido como él
En el amor y en la guerra
Sobre la huerta y el patio
Las torres de Balvanera
Y aquella muerte casual
En una esquina cualquiera
Solo Dios puede saber
La laya fiel de aquel hombre
Señores, yo estoy cantando
Lo que se cifra en el nombre
Siempre el coraje es mejor
La esperanza nunca es vana
Vaya, pues, esta milonga
Para Jacinto Chiclana
